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关于中鸿信
  • 中鸿信2020春拍征集现已全面开启!


    征集范围:中国书画、古董珍玩、青铜佛像、国石篆刻、明清家具、古籍善本、名人书札等。

    截止时间:2020年7月1日


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中鸿信2016春拍丨“高大上”专场——佳木顽石

时间:2016-06-23   发布者:中鸿信   浏览次数:977次   下载:

 中国古代家具的发展源远流长,其历史是一部由木头构创的绚丽诗篇,亦自成体系,具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具浪漫神奇的矮型家具(春秋战国秦汉时期),抑或是婉雅秀逸的渐高家具(魏晋南北朝时期)华丽润艳的高低家具(隋唐五代时期)简洁镌秀的高型家具(宋元时期),还是古雅精美的明式家具雍容华贵的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。尤其是明清家具,将我国古代家具推上了鼎盛时期,其品种之多、工艺之精令国内外人士叹为观止。由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响,中国古代传统家具走着与西方家具截然不同的道路,形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系,在世界家具发展史上独树一帜,具有鲜明的东方艺术风格特点。

  明清家具在当今拍卖市场上的表现以及受追捧程度决然不俗。明代家具是在宋、元家具的基础上,发扬光大,推陈出新,不仅种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定,鲜明的明代家具风格,形成了最有代表性的民族风格"明式",把中国古代家具推向顶峰时期。清代家具其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了清代家具的风格。清代前期制作的家具,与明代家具在造型风格、结构、做工及用材等各方面相当一致,  具有很高的艺术价值。国内的一些家具研究权威,把明代与清代前期制作的家具统称明式家具,在价值的确定上,两者基本上被一视同仁。

文人赏石和明清家具一样,均为中国传统文化中的一种表现形式,二者关系尤为密切,互为补充,互为影响,成为一种特有的文化现象和具有稳定心态的文化传统。

英石之皱拙简朴、奇巧灵动,早见于唐朝诗文。而到宋朝,又常见巨石入大幅画轴,备受文人雅士喜爱。虽然自古以来赏石就是文人墨客案头上必备的一件物品,但是真正进入艺术品拍卖市场上,却仅仅是近十多年的事情。文人赏石精品作为一种稀缺资源,其存量和增量都十分有限,而赏石早已经开始从小众走向大众,许多古玩爱好者都把文人赏石作为家居装饰的。

  此次为感谢广大藏家对中鸿信拍卖的支持,我们专家团队经过几个月的征集,精心甄选了各个门类的臻品,将于2016年春拍推出:“佳木顽石专场”这次专场涵盖明清家具、文人赏石之精品,可谓包罗万象,不乏精品。相信会为广大藏家和爱好者呈现一场意义非凡的艺术盛宴。

清中期  黄花梨木雕十二花卉诗文博古龙凤纹福寿十二屏风

尺寸:53 cm *324 cm *12 ,总长636cm

参阅:1.伍嘉恩著《明式家具二十年经眼录》,故宫出版社,201011月第一版,页264黄花梨五抹十二扇围屏,每扇长54厘米,总长648厘米,宽27厘米,高305厘米。

2.保利香港2013年春季拍卖会 > 中国古董珍玩专场,Lot0971清早期黄花梨雕螭龙庆寿纹十二扇屏风(一组),成交价:690万港币。

3.中国嘉德2016年春季拍卖会 ,嘉木万重光——明式家具集珍专场,Lot4834清前期(1644-1722)黄花梨五抹十二扇围屏 ,成交价:575万人民币。



 屏风为古时建筑物内部挡风用的一种家具,所谓“屏其风也”。屏风在起分隔空间的作用,既营造出“隔而不离”的效果,又强调其本身的艺术效果。它融实用性、欣赏性于一体,既有实用价值,又赋予屏风以新的美学内涵,呈现出一种和谐之美、宁静之美。

屏风,又叫屏门或屏障,在中国古典家具史上占有重要的地位,从《物原》载“禹作屏”之说到现在已有4000余年的历史。其功用,首先体现在中国传统空间的风格和含蓄美学的营造上。屏风隔离空间若隐若现,是一种“犹抱琵琶半遮面”独特韵味,而这正是千百年来中华民族独有的审美精华。屏风作为中国居室文化中独特的一景,犹如假山之于园林,既是景观的点缀,又有屏障的作用,能使有限的空间不致一览无余,获得藏而不露,小中有变,乃至移步换景之妙。

 屏风不仅仅作为一种家具,更多的是作为一种地位和权威的象征。古人以木为框,上裱绛帛,画了斧钺,专门陈设于皇帝宝座后面,称为“斧钺”,显示天子的“九五”之尊。《史记》中也记载:“天子当屏而立”。 “府邸”中的“邸”字,指的就是屏风,在古人生活中,大型屏风俨然成为衡量身份的重要标准。

 大型座地屏风,明代绘画与书籍版画插图中的宫廷官府而至大宅厅堂,皆以屏风为室中主要陈设,有座地式、折迭式等。但硬木制屏风实例,传世中几乎全部属清初或再晚些作品,且其中尺寸大型者极为罕见。存世量的珍罕,使屏风的魅力由来已久,在历次拍卖中,一经亮相即会成为拍场主角之一,被众多藏家所热捧,其中2012 年春亮相中国大陆春拍的清早期黄花梨螭龙纹十二扇围屏更以897万元人民币的高价显示出人们对精品陈设屏风的关注爆棚。

 此黄花梨十二屏风,每扇长53厘米,高324厘米。十二扇直排总长636厘米,体积庞大。陈设厅堂之中,气势磅礡,震慑人心。围屏为五抹式,中部十扇,每扇两根立材与五根横枨组成框架镶入花板。每扇可分为三部分,顶部绦环板、下部绦环板、裙板、亮脚各处大面积以减地浮雕夔龙纹和夔凤纹装饰,姿态各异,生动形象。裙板减地浮雕十二花卉诗文主题纹饰;裙板之上涤环板减地浮雕博古图及诗文,和谐宁静,文人气息浓厚。左右尽端两扇上下与其余十扇相同,只是增加立柱将屏心一分为二,外侧栽入横枨三根,镶绦环板三环,浮雕夔龙捧寿纹饰,纹饰规整对称,线条流畅自然。中部为屏心,嵌装宋画风格雪景山水图屏条,意境深远,富有诗意。此屏压框几近全美,为存世屏风中之佼佼者。围屏足部均镶装铜套。雕工精良,边框简洁有力,曲线婉转自然,刚柔并济。整屏型制巨大,用料皆选取优质黄花梨,制作不惜工料,木纹繁华瑰丽,色泽沈稳富贵,非大户人家不能为之。围屏保存不易,多有破损或遗失,成套传世且保存完好者屈指可数。

 黄花梨六柱螭龙冰梅纹围子架子床

尺寸:220*153*237cm

参阅:1.伍嘉恩著《明式家具二十年经眼录》,故宫出版社,201011月第一版,页243黄花梨六柱螭虎龙寿字纹围子架子床及页246黄花梨六柱攒斗四簇云龙纹围子架子床

2.王世襄《明式家具研究》文字卷第125页至第126页,三联书店(香港)有限公司,1989

3.中国嘉德2010秋季拍卖会, 简约隽永---明式黄花梨家具精品专场,Lot2637 明黄花梨簇云纹三弯腿六柱式架子床,成交价:672万人民币。

4.中国嘉德2011秋季拍卖会,姚黄魏紫明清古典家具(二)专场,Lot2987明末清初黄花梨螭龙纹六柱式架子床 ,成交价:920万人民币。

 架子床在中国传统家居中,通常会饰以围屏廉帐,作为隔离出来的仕女厢房,是女性的主要活动空间,亦是结婚时的喜床。当架子床前方的廉帐放下,床内便成了房中房,提供独立私密的空间,也可在冬日中形成一暖室;此空间可以利用于进餐,社交,育儿等日常生活之行为。

      此床黄花梨制,为带门围子的六柱式架子床,攒框床顶承尘与立柱方孔套接,透雕几何纹檐,透雕螭龙纹坠角,立柱之间加开门见山罗锅枨。门围子和床围子分别用横料分为上下两截。下截装簇云纹间团螭纹绦环板,上截装团螭纹卡子花,虚实处理得当,颇具美感。床屉采用细藤皮编织,凉爽舒适。床座高束腰加竹节矮老,绦环板铲地浮雕螭龙纹,壸门牙板铲地浮雕螭龙捧寿纹,兽面纹三弯腿,爪牙踏珠足,三弯腿与牙板圆角相接,床座四面有工。  

 此床在装饰上最显著的特点是:门围子和床围子采用复杂的攒接工艺制成,繁缛精美,图案丰满,充满韵律,雅而不俗。挂檐、束腰和牙板的雕饰圆润华丽,栩栩如生,寓意吉祥。   这张床整体制作精细,构思巧妙,沈稳的床座和空灵剔透的围子和谐统一,体现了明式家具既注重结构的合理性又强调装饰效果的特点。



清早期黄花梨浮雕螭龙独板翘头案

尺寸:184*46.5*86.5cm

参阅:1.北京故宫博物馆藏一具体型硕大的例子,肯萨斯市纳尔逊美术馆及北京中央工艺美术学院藏品中也有一具体型稍为较少的例子。

2.朱家溍、王世襄编《中国美术全集工艺美术编11 竹木牙角器》文物出版社,北京,1987

3.陈增弼中央工艺美术学院编《中央工艺美术学院院藏珍品图录第二辑明式家具》捷艺佳出版公司出版,香港,1994

4.伍嘉恩著《明式家具二十年经眼录》,故宫出版社,201011月第一版,页62黄花梨夹头榫独板面龙纹档板翘头案

翘头案,基本结构与平头案相同,因条案案面两端装有翘起的飞角,故称翘头案。明清时期主要是供陈设厢的承具。

  此案面两端翘头,面下安直牙条,铲雕相背的卷曲纹,形状优美典雅。牙条、牙头一木连做,牙头浮雕螭龙纹,牙条与腿夹头榫结构。夹头榫案腿,方材,外沿表面稍凸,中央有一凹线脚,其一侧另有两根凹线脚。腿内侧剜槽以遮牙头。腿足以双榫纳入案面底部,腿足沿边起阳线,腿足外撇,侧腿收分明显。两侧腿间嵌绦环板,透雕螭龙纹。雕饰档板的翘头案为典型明朝家具桌型之一。行列分明,使此巨型案丝毫不显呆笨,轻盈灵活不输一分。这长将近两米巨型独板为面的翘头案,木料极佳,木纹生动瑰丽的独板案面,其用材之巨,公私收藏无出其右者。唯故宫博物院藏明铁梨螭纹翘头案与之相类,然在材质的华美上确不能相较。大型翘头案一般摆设在正厅正中,它与平头案的使用功能相同,只是更具装饰性。整案用料厚实,稳定性强,从形式到做工,尽显黄花梨天然之美。

明末清初  黄花梨木曲尺围子罗汉床

尺寸:218*131*85cm

参阅:王世襄《明式家具珍赏》,文物出版社出版发行,2003年9月第2版,页180/181,编号124。

明末清初  黄花梨有束腰螭龙纹如意牙板三弯腿席面榻

尺寸:196*81*48cm

参阅:北京翰海拍卖有限公司2014秋季拍卖会,简约与奢华-明清家具(夜场),Lot0721明黄花梨凉榻 ,成交价:69万人民币。

 在明代许多诗文、绘画中常出现。高濂《遵生八笺》中所述:草堂之中、竹窗之下,必置一榻,困倦偃仰自如,日间窗下一眠,甚是清爽。有了榻的身影便勾染出一幅悠然自得的画面,临窗高卧、揽景会心,这和坐在各种椅凳的效果不同、又妙别于躺在床上。榻可闲卧,又可小坐清谈。

 此榻通体为黄花梨材质,形制较大,选料尤显奢侈。木质坚实细腻,纹理顺美,色泽醇厚古雅,包浆老辣。榻面以明榫攒框软藤席面,编制细密精致,边抹混面。束腰适中,其下接壶门牙子,牙板上浮雕螭龙纹饰,边沿起阳线。方腿,三弯式,外翻卷云足。足间无枨。余处光素无纹,线条简洁,边棱琢制圆钝得宜,简中不失细节,美观自然,明味十足。整器坚实牢固,保存至今,未见松动。此器用料壮硕,雕工绝妙,榫铆严密,造型考究,图案设计简略而流畅,风格古朴而富丽,可谓为黄花梨塌之上乘精品,体现了当时制作工艺之完美境界,实为同类之中的翘楚,极俱收藏价值。榻是一种坐、卧、依凭皆可的家具,不是卧室的床,却可置于窗下、院中随意小憩,不是客堂的椅凳,却能对坐清谈无不便适。榻的出现与使用总是伴随着文人的生活起居,可入诗画、可伴闲情。

明末清初  黄花梨有束腰开光卷草纹弯腿炭盆架

尺寸:146.5*23。5cm

参阅:佳士得纽约有限公司2012年春季拍卖会,御案清翫:普孟斐珍藏选粹专场,Lot1311明末/清中期黄花梨白铜包角方形火盆架 ,成交价:12.25万美元。

 此器攒框格角制成边框,中置火盆,以铜钉支撑,使边框隔热;牙板与束腰一木连做,挖壸门,起阳线,雕相向而动的卷草纹以装饰。三弯腿至底卷起云儿一朵,线条流转自然。整器制作精美,小巧玲珑,秀气文雅,很有韵味。

  古人以火盆烧炭取暖,盆架广狭不一、高低不同,小者则可置于炕、案之上,亦可支壶,烹茶赏茗,是古时必备的生活用具,但盆架用黄花梨等珍贵木材制作者甚少。此火盆架保存原始结构和造型,甚是难得。

清乾隆  黄花梨木雕龙纹四柱塔形佛龛

尺寸:龛57*57*82cm  围子H:61cm

款识:乾隆元年造五字楷书款

备注:附原配黄花梨木龙纹围子

龛原指掘凿岩崖为空,以安置佛像之所。据《观佛三昧海经》卷四记载,一一之须弥山有龛室无量,其中有无数化佛。《大毗婆沙论》卷一七七记载:底沙佛至山上,入吠琉璃龛,敷尼师檀,结跏趺坐,入火界定。

  此佛龛黄花梨木制,殿堂式样,外有扇形围屏。整体造型威严,做工精细。佛龛周身镂空,左右两面镂空雕牡丹凤凰纹饰及缠枝花卉档板,背后镂空为麒麟啸天纹饰及卷草纹饰,寓意吉祥、安康。制作规整,纹饰左右对称,纹饰刻花生动具象,线条流畅,生动活泼。塔形屋顶高耸,飞角圆雕龙头,庄严肃穆,鸿运冲天。莲瓣殿沿下承蝠形斗拱。左右安立柱,飞龙盘旋,门楣镂雕双龙戏珠。门框出榫,双凤捧珠挂牙与上组成龙凤呈祥。佛龛周边五屏风式围扇,镂雕云龙纹立于围扇之上,寓意祥瑞、富贵。围扇中间以横竖枨相隔,均安制镂雕缠枝牡丹、凤戏牡丹、折枝花卉、喜上眉梢、荷花纹饰等。龛内背围板刻乾隆元年造五字楷书款。此佛龛用料用工极为考究,且尺寸如此硕大,设计精妙,工艺精湛的佛龛,能保存完好,传世品中更为罕见。

佛龛的造型,与建筑相关,通常是小物大作的概念,显得格外精巧。例如宫中佛堂内的佛龛造型,就是殿堂缩影。而此佛龛是拟宫殿样式并完全按照实体比例微缩制成,每个细节并非随意设计,而是具有强烈的伦理特征,体现着封建社会森严的等级制度,尽显皇家风范。

 灵璧石象形摆件

尺寸:L:44cmH:36cm